El Casting (por Luis Gimeno)

www.silosenovengo.com

Esta web contiene unos pequeños consejos, que ofrece Luis Gimeno, a la hora de afrontar un casting, apto para todos los públicos. Hay algunos consejos demasiado obvios para la mayoría, pero interesentes para los menos avanzados.

NOTA: El email de contacto que aparece en la web, no es el de Luis Gimeno, por lo que se ruega que nadie envie material.

Es magnifico. De obligado aprendizaje para todo actor...

Hay una cosa en la que no estoy en absoluto de acuerdo y que probablementeb tiene que ver con la forma de trabajar de Luis, pero no se desprende asi del texto que ha escrito: Pone gran enfasis en que el actor que se presenta a la audicion debe saberse el texto de la separata de memoria... Esto, sencillamente, no es realista. Puntualizo: Si te han mandado por e-mail la separata y son un par de folios o tres de dialogo -no monologo-, si se puede esperar de un profesional que se lo sepa de memoria ... hasta cierto punbto; si, como en el ejemplo que el menciona, la separata le ha llegado al actor la noche anterior, esperar que se sepa el texto de memoria simplemente es absurdo. E irreal. Y, ademas, contraproducente. (Eso sin contar con que a lo mejor en Madrid no es muy comun, pero aqui por ejemplo si lo es, que uno tenga dos, tres y hasta cuatro audiciones en un dia. De hecho, en una mayoria de casos, se hace "lectura en frio", o sea que te dan el texto unos minutos antes de la audicion.)

Porque a menos que el actor tenga memoria fotografica, no es posible memorizar dos paginas de texto en unas horas. Pero, ademas, aunque a uno le parezca tenerlas memorizadas en su cuarto de bano o en el autobus camino de la audicion, cuando tiene que soltarlas en frente de la camara en la audicion, la cosa cambia. Y nada perjudica mas la audicion que un actor tratando desesperadamente de recordar sus dialogos. Con toda seguridad se va a trabar, poner aun mas nervioso y hacer un churro de lo que, con los papeles en la mano, hubiera podido ser una audicion profesional y eficaz.

La mayor parte de los directores de castimng que yo conozco prefieren, con diferencia, que el actor lleve la separata en la mano. Que lleve los folios sueltos, no grapados, para no distraerse y distraer el pasar pagina y que los mantenga a media altura sobre su pecho para poder leerlos con facilidad cuando necesite refrescar su memoria (no muy alto, para que en todo momento quienes esten en la sala -y, por supuesto, la camara-, puedan ver su cara.

Si vas a entrar sin la separata, asegurate de que te sabes la escena como el Padre nuestro o meteras la pata un monton de veces, no controlaras tus nervios y echaras a perder la audicion.

Y recuerda dos cosas: El director de casting debe de querer un actor, un buen actor, no alguien con memoria fotografica, una, y dos: Si lo que quiere es alguien que se memorice dos paginas de dialogos en unas horas, seguramente no le importa si eres un mal o mediocre actor. Y en nada te beneficiaria conseguir el papel. Porque conseguir el papel y hacerlo mal -por lo que sea-, es mucho mas perjudicial que beneficioso.

Todo lo demas -aunque el primer ejemplo es un refrito copiado-, es extraordinariamente util y necesario.

Gracias, Cesar, por el enlace.

Jose de Vega escribió:

Porque a menos que el actor tenga memoria fotografica, no es posible memorizar dos paginas de texto en unas horas.

Partiendo de la base de que sabemos que en el nuevo mundo se hacen las cosas de manera diferente y que, en las audiciones, les dejan tener los folios en la mano para no tener que estudiar antes, (no sea que lleguen con el texto gastado).
Y que seguramente en USA los actores tendrán el guión de lo que van a rodar con dos semanas de antelación, etc...

Lamentablemente en España no es así. Cientos de veces llegas a las 7 de la mañana y te dan los textos nuevos para 4 de las 5 secuencias (3 folios cada una de texto bien picadito) que tienes para ese día, por supuesto tienes la primera, la segunda, la tercera y luego dos mas después de comer... o tienes la memoria entrenada o te vas a tu casa, "licenciado y sin honores". Como para no ir a una audición con el texto aprendido de memoria, sin fallos, ni dudas... qué menos!!!!!

Trabajo con actores que se han aprendido dos folios en 30 minutos y han hecho la secuencia a primera toma, todo es ponerse.

Si a ti y a tus actores les funciona eso, pues adelante. Yo no creo que se hagan las cosas de forma diferente, creo que cada uno, incluidos los directores de casting, tienen unas preferencias. Pero, independientemente de que algunos tengan memorias fotograficas, la realidad se impone. Y no veo la conveniencia de que un actor se quede en blanco en mitad de una audicion, sin tener un papel que mirar o metiendose las manos en los bolsillos en busca de la chuleta o la separata. No beneficia al actor y mucho menos beneficia al director de casting.

Como he dicho, aqui se hace mucho "lectura en frio" o sea que llegas al casting, te dan unos minutos para estudiar la separata, te preguntan si estas listo y adelante. Pero con el papel en la mano que nadie tiene interes en verte tratando de recordar, sino interpretando, o sea que no, no todos te dan el guion -nadie lo hace- ni siquiera la separata con semanas de antelacion. Si la ponen on line para que te la bajes, lo antes posible y la lleves lo mas preparada posible, pero te aconsejan, TODOS, que aunque estes convencido de que puedes "salirte del folio" (o sea, que lo tienes perfectamente memorizado), lleves la separata en la mano por si acaso. En beneficio del actor y del director de casting.

En esto, como en tantas otras cosas, vuelve al mantra de siempre: El unico poder que tiene el actor, el unico, es decir NO. Y en cuanto a lo de irse a casa, pues a veces es mucho mejor eso -yo diria que casi todas- que salir como un papagallo diciendo tres frases en un capitulo de "Hospital Central". Los 500 euros -menos 15%- se acaban enseguida pero la memoria del papagallo que dijo las frases sin la entonacion correcta, sin las pausas necesarias y, sobre todo, sin aportar lo mas minimo al personaje, no le desaparece tan rapidamente de la mente a los profesionales. Mucho mas si, ademas, como hacen la mayoria, la ponen para los restos en el videobook.

Que te manden para casa puede muy bien ser una bendicion, segun los casos. Un actor no es un papagallo y quienes tienen esos requerimientos trabajan -y lo hacen muy bien- con un pinganillo en el oido. Lo hacen en todos los culebrones latinoamericanos, no se si en Espana.

Creo que la memoria del director de casting tendria otro tono si anadiera a la frase "ni siquiera se sabia el dialogo" algo como "pero lo que hizo leyendo, o improvisando, fue magnifico".

Cuestion de opciones, supongo.

Ah, hacer una secuencia en primera toma, apendiendose dos folios en 30 minutos, suena muy bien como cosa para el libro Guinness de records y otras curiosidades. A nivel de interpretacion, suena mas bien a excusa para un resultado digamos muy lejano a lo que seria de desear. Siendo muy benevolentes. Que una cosa se haga a una sola toma, especialmente en television, mas que que la toma fuera buena quiere decir que el realizador iba con prisa, le importa un bledo la toma y que nadie metio la pata de forma estrepitosa, frente y detras de la camara. Ni al publico ni a los profesionales que ven el trabajo del actor les preocupa si una secuencia se hizo a la primera o a la toma 16; lo que les cuenta es el resultado. Y, sinceramente, por lo relativamente poco que veo de la television espanola, esos resultados son -con muchas y muy honrosas excepciones- lamentables. Pero no solo lamentables a nivel profesional, sino a nivel de primeros anos de escuela.

No me cabe la menos duda de que es, en buena parte, precisamente por esos "requerimientos".

Y no, aqui no te dejan tener los papeles en la mano para que no estudies, sino para que no te quedes en blanco y quedes, tu y ellos, como el Platanito en Almagro. En cuanto a estudiar, se presupone que has estudiado -y muy a fondo- tu personaje (lo has analizado) para darle una personalidad, unos objetivos y unas motivaciones. Las palabras exactas (esto no es teatro clasico), francamente son lo de menos. Y estan en los papeles, siempre. Lo otro o lo aportas tu o no existe. Y eso es lo que hace la diferencia.

Lamento no tener tiempo para poder contestarte a todo lo que expones, ya he dedicado bastante a leer tu post entero, solamente diré algo sobre esta frase:

Jose de Vega escribió:

Ni al publico ni a los profesionales que ven el trabajo del actor les preocupa si una secuencia se hizo a la primera o a la toma 16; lo que les cuenta es el resultado.

Trabajar en audiovisual, y hacer todas tus secuencias en primera toma, no solamente le gusta a los que los ven, que al fin y al cabo el proceso se la trae al pairo, sino que les encanta a los que pagan el producto. Esto es tan obvio que veo absolutamente innecesaria la explicación.

cesarcarrera escribió:

Trabajar en audiovisual, y hacer todas tus secuencias en primera toma, no solamente le gusta a los que los ven, que al fin y al cabo el proceso se la trae al pairo, sino que les encanta a los que pagan el producto. Esto es tan obvio que veo absolutamente innecesaria la explicación.

De nuevo vamos a tener que estar en desacuerdo. Y no veo la obviedad por ningun lado, al menos ahora. Antes -o ahora que a veces se hace, cada vez menos-, cuando se trabajaba con celuloide, si. Las repeticiones costaban. En tiempo, pero sobre todo en material; hoy en dia, en digital, no cuesta nada en material, absolutamente nada. Y el tiempo de repetir una toma es, habitualmente, minimo.

De todos modos, en mi experiencia, y he visto el trabajo de gentes muy, muy importantes, no recuerdo un solo caso, en muchos cientos de tomas, miles quizas, de Eugenio Martin a Franco Zeffirelli pasando por docenas de nombres conocidos, en Espana y en el mundo, repito ni un solo caso -y alguno habra habido, lo reconozco, pero no lo recuerdo- en el que se hiciera alguna toma a la primera. Incluso si la primera era buena, siempre he oido lo de "hagamos otra por seguridad". Y estamos hablando de una gran mayoria rodadas en caro celuloide de 35mm. Y estamos hablando de presupuestos raquiticos como los empleados por Eloy de la Iglesia o Jaime de Arminan, por citar algunos nombres espanoles, con quienes trabaje hace muchos anos.

Por otra parte, la causa de la mayoria de las repeticiones no suelen ser los actores, sino un monton de otros aspectos tecnicos de la toma. Eso en ambientes controlados como un estudio que ya si es en exteriores hay tropecientas causas para repetir.

Y, como ya he dicho, estoy de acuerdo conque a los que lo ven el proceso se la trae al pairo. No entiendo tu argiumento... al espectador les da absolutamente igual que se haya hecho la toma a la primera o a la 16, repito-, lo que le cuenta es el resultado, nada mas. Y no les gusta, pero nada nada, cuando ven a un papagayo soltar frases tratando de recordarlas en lugar de un actor habiendo creado un personaje.

El espectador, en audiovisuales, es la camara y quien crea que puede enganar a la camara... sencillamente ha estado muy poco delante de ella.

Antes de que os matéis y salpiquéis todo de sangre...

Soy actor. Estoy en España. Y he tenido castings en que me han enviado el texto y he tenido dos días para prepararlo, y otros castings en que me han dado el texto para aprenderlo en 30 minutos, y directo a cámara

Ni todo es blanco, ni todo es negro. Salvo que lo estéis usando como excusa para pelearos ...

Jose de Vega escribió:

Bla, bla, bla,... bla, bla, bla...

Que sí, que para ti la perra gorda, que me he cansado de leerte.

Lo que esta claro es que en USA no se trabaja como aqui, no hay que buscarle los 3 pies al gato. Aqui en casi la totalidad de las pruebas la has de hacer con la separata aprendida. Alli se lee. Bien, pero si aqui vas sin sabertela es arriesgarte muy mucho a que no te escojan. Que es mejor en USA? Es posible, pero lo que no va a cambiar es que llamese Gimeno, llamese Bilbatua o "San" Narciso te hagan la prueba si no te sabes la separata. Alli tambien se trabaja mas con headshots y aqui asi a lo tontini hasta los de la ECAM piden videobooks!

"pero la memoria del papagallo que dijo las frases sin la entonacion correcta, sin las pausas necesarias y, sobre todo, sin aportar lo mas minimo al personaje, no le desaparece tan rapidamente de la mente a los profesionales."

Pues que baje Dios y lo vea. Aqui decir no a una prueba si no te dejan leer la separata es mas contraproducente que hacer el papagallo. Porque aqui la tv esta entonces llena, y repiten, y repiten. Y aqui hasta el Vilches se tiene que aprender segun que escenas horas antes, y ese se levanta mas de 500.

Son maneras distintas de enfocar un casting.

En cuanto a lo de las tomas, aqui, una serie de tv utiliza el menor numero de tomas posibles, no porque sea caro, que en digital no lo es, sino por lo que se ahorran en horas de equipo y sesiones de los actores. Por eso la mayoria resuelve la produccion de una serie en un tiempo record, y claro, hay si se nota la calidad del producto

"El espectador, en audiovisuales, es la camara y quien crea que puede enganar a la camara... sencillamente ha estado muy poco delante de ella."

Eso para alguien con criterio, la realidad es que ha actores que llevan toda su carrrera enganiando a la camara y sin ningun pudor. Recuerda que aqui Yo Soy Bea ha triunfado por todo lo alto, por no mencionar culebrones de aun peor factura. Y aqui en vez de 24 triunfa El Comisario, en vez de ER triunfa Hospital Central... aunque tambien alli la gente se traga mierdas infumables tipo telefilm de a3 despues de comer, o cualquier Soap Opera.

La television, en todas partes, utiliza el menor numero de tomas posibles, no solo en Espana. Eso no quiere decir que se sacrifique la calidad.

"Betty la fea" es un fenomeno mundial, no espanol. De hecho es la serie comica mas popular en Estados Unidos. Aqui la han adaptado y se emite semanalmente y en prime-time. La produce Salma Hayek y ha ganado un monton de Emmys.

Los culebrones, aqui y alli y en todas partes (salvo paises latinoamericanos, Mexico especialmente, donde van en prime time y a diario) tienen exito con las marujas, no con el publico en general salvo muy contadas excepciones. Y aunque de los culebrones americanos han salido actores y actrices importantes en el pasado, lo normal es que los actores mas populares solo trabajen en esos culebrones por el resto de sus vidas. Supongo que mas cornadas da el hambre, pero no es el futuro que todo actor quiere labrarse.

Entiendo perfectamente que las cosas puedan ser distintas, entre otras cosas por volumen pues ya he dicho que es frecuente que un actor vaya a dos o mas casting en un mismo dia y tendria gracia que tuviera que memorizar dos, tres o mas separatas, tenga el tiempo que tenga para ello, mientras que en Espana esa situacion practicamente nunca se da. Lo que estoy cuestionando, como actor, es la calidad de una interpretacion en una audicion, cuando necesariamente tienes que estar pensando en recordar el texto en lugar de leerlo bien preparado o improvisarlo, nada mas. Para mi es como si a un albanil se le mete muchisima prisa, lo normal es que se le caiga la pared. Lo normal es que un actor se quede en blanco en mitad de la prueba y ya me contaras a quien beneficia eso. O que recite el texto como la tabla de multiplicar, y ya me diras la interpretacion que ofrece. Tambien cuestiono lo peyorativo de presentarse en la audicion sin la separata aprendida y que el director del casting solo recuerde que "ni siquiera se sabia el papel" en lugar de lo "cojonudamente que lo leyo o improviso" porque, para mi al menos, la audicion seria la de un amateur comparada con la de un profesional. Y la diferencia es muy amplia. Mucho.

Y lo que dejo claro es que tal vez es el actor el que debe responsabilizarse de su trabajo y su forma de hacerlo y decir que no a segun que cosas, como esta de la memorizacion, en la que lo mas probable es que aprendiendose dos paginas en media hora, en lugar de beneficiarse, este tirando piedras en su propio tejado. Cada uno tendra su criterio pero tu, por ejemplo, aceptarias un papel del que te den seis o mas paginas de dialogo a las 7 de la manana para grabarlas unas horas despues en un episodio de Hospital Central? Yo, si me permiten improvisar, si; si no, no.
Eso por el convenio, que si hay mucha mas pasta entonces si que me dejo convencer sin ningun problema.

cesarcarrera escribió:

Que sí, que para ti la perra gorda, que me he cansado de leerte.

Pues tu mismo. Pero aqui no hay perra gordas que adjudicar, ni yo trato de convencerte de nada, pero cuando las cosas se hacen mal, rematadamente mal, tal vez habria que empezar a cuestionar por que...

""Betty la fea" es un fenomeno mundial, no espanol. De hecho es la serie comica mas popular en Estados Unidos. Aqui la han adaptado y se emite semanalmente y en prime-time. La produce Salma Hayek y ha ganado un monton de Emmys."

Lo se, pero en cuanto a interpretacion, tematica y sobre todo, produccion, la Betty de alli no tiene nada que ver con la Bea de aqui. Nada. Para empezar alli en las dos temporadas que han emitido han hecho 41 episodios, aqui la primera fueron casi 500, y ahora siguen emitiendola y ni siquiera esta la Bea!
Son series que a pesar de partir de un mismo origen no tienen nada que ver.
Y a diferencia de lo que ocurre en USA, aqui un actor de culebron es un actor mas que intenta comer, y son muchos los que gracias a estas series dan un paso y trabajan en cine o en mejores producciones. Alli eso es practicamente inviable. Y si, el publico seran marujas, pero en este pais una serie con 4 millones de espectadores de media, sean marujas o no es un bombazo.

"Lo que estoy cuestionando, como actor, es la calidad de una interpretacion en una audicion, cuando necesariamente tienes que estar pensando en recordar el texto en lugar de leerlo bien preparado o improvisarlo, nada mas."

Si la separata te la han dado con poquisimo tiempo, lease un dia antes u horas, si, la interpretacion no sera de alta calidad. Pero creo, y es una opinion, que en el mismo espacio de tiempo el leerla poco va a cambiar dicha calidad interpretativa, puesto que si cumples el perfil que buscan, eso en si ya les vale, no esperan una gran interpretacion puesto que son conscientes que las condiciones de un casting no son las idoneas para ver grandes interpretaciones, si entendemos que el casting se ha hecho en poco espacio de tiempo dando muy poco margen a los actores. En general, para una pelicula o serie importante, la separata se la dan al actor con tiempo suficiente para que la prepare bien, aunque en TV no sea siempre asi.

"pero tu, por ejemplo, aceptarias un papel del que te den seis o mas paginas de dialogo a las 7 de la manana para grabarlas unas horas despues en un episodio de Hospital Central? Yo, si me permiten improvisar, si; si no, no."

Pues yo si, porque entiendo que sea yo o sea Alicia Borrachero, ese dialogo lo reciben los actores sin tiempo alguno para preparalo en condiciones. Asi es la industria televisiva en este pais. Conozco muchisimos ejemplos de actores conocidos de TV que no es que puedan analizar la escena, es que directamente les dan el texto el mismo dia. Y no hablo de culebrones precisamente. No es siempre asi, pero no esta el patio para, por poner un ejemplo, me den una secuencia en Los Hombres de Paco, y dicha escena se ha entregado el dialogo el mismo dia o la noche anterior, para esa escena estoy yo igual de jodido que Paco Tous.

Por ultimo, sobre la forma de hacer los castings, he colaborado en algunos castings para peliculas de USA donde el director de casting americano ALUCINABA con el nivel interpretativo, y en mas de una ocasion he oido lo mucho que les habia gustado que no fuese un cold reading. Tambien he oido lo contrario, que mucha floritura para lo que buscaban... SObre gustos..!

Huey escribió:

No es siempre asi, pero no esta el patio para, por poner un ejemplo, me den una secuencia en Los Hombres de Paco, y dicha escena se ha entregado el dialogo el mismo dia o la noche anterior, para esa escena estoy yo igual de jodido que Paco Tous.

No hombre no, A Paco le den el texto cuando se lo den, se toma el tiempo necesario. Y, ademas, el tiene ya creado el personaje, si no se cuerda del texto preciso, lo improvisa y ya esta. Para el es ponerse un traje a la medida y al que esta acostumbrado; para ti es ponerte unas alforjas.

En cualquier caso, Tous ya tiene el trabajo hecho y nadie va a decir "hay que ver lo falso que estaba en el episodio de la semana pasada con lo bien que interpereta el personaje", pero si tu tiene 6 paginas de dialogo en un episodio de la serie y las recitas como un papagallo, la gente va a decir "si es que ya no saben a quien poner, a este lo han pillado de la calle o que, porque este ni ha ido a la escuela de interpretacion". Y si algun profesional lo ve, pues immediatamente se da cuenta de lo que estas haciendo y que eres un actor mediocre y sin recursos. En cualquier caso no veo el beneficio mas alla de los cuatrocientos y pico euros...

"Si la separata te la han dado con poquisimo tiempo, lease un dia antes u horas, si, la interpretacion no sera de alta calidad. Pero creo, y es una opinion, que en el mismo espacio de tiempo el leerla poco va a cambiar dicha calidad interpretativa, puesto que si cumples el perfil que buscan, eso en si ya les vale, no esperan una gran interpretacion puesto que son conscientes que las condiciones de un casting no son las idoneas para ver grandes interpretaciones, si entendemos que el casting se ha hecho en poco espacio de tiempo dando muy poco margen a los actores. En general, para una pelicula o serie importante, la separata se la dan al actor con tiempo suficiente para que la prepare bien, aunque en TV no sea siempre asi."

De eso estabamos hablando precisamente... antes de la machada. Que quien se aprenda un texto de dos paginas en 30 minutos las va a decir como un papagallo. Y si es por que da el tipo, para que cono llamarle a una audicion a que haga el ridiculo, recitando la table del cino o que se quede en blanco a mitad de la misma? Es perder el tiempo el actor y el director de casting. Cuando lees, lo primero tienes la seguridad de que no te vas a quedar en blanco, o sea que te concentras en interpretar, no en recordar... estoy hablando con actores aqui o con fontaneros? Joder que es que son cosas tan elementales que todo aquel que se ha enfrentado a cualquier texto, por pequeno que sea, sabe perfectamente de lo que hablo. Incluso cuando ya lo tienes memorizado, hay niveles de memorizacion. Y cuando no lo tienes profundamente memorizado, sigues recordando lo que va a continuacion. Y eso en camara "canta".
Aunque tu no lo creas, la calidad interpretativa cambia mucho: De inexistente (recitando el padrenuestro, confiundiendote 20 veces y poniendo mirada en blanco tratando de recordar), a mostrar la opcion que has tomado al analizar el personaje, bien improvisando el dialogo o leyendo los parrafos mientras te dan la replica. Una enorme diferencia.

De todos modos yo lo que cuestiono no es que las cosas no sean asi, sino que si las cosas son asi y son mal, porque los resultados no pueden ser buenos, es la obligacion del actor cambiarlas. A mi me puede llamar Gimeno y si me da la separata media hora antes le voy a decir que voy a leer. Estoy seguro de que no le va a parecer mal, sino todo lo contrario, porque Gimeno no esta para mostrar al campeon de memorizacion de Alcobendas, sino al actor que mejor le "da" el personaje -y no me refiero fisicamente, que si no se lo diera no me habria llamado-.

De todos modos hay un sindrome, tanto en la vida como en la actuacion, que raras veces funciona: La desesperacion. Ves una tia que te gusta mucho y le muestras la desesperacion por quedar con ella y 99 de 100 veces pasa de ti porque nadie quiere ver a un desesperado, sino a alguien seguro de si mismo y con personalidad; pues con un actor, lo mismo. Y si estas pensando en el proximo parrafo de texto, no solo lo estas haciendo francamente mal y mostrando tu desesperacion , sino que se nota. Muy claramente.

Y la otra tesis es "para que?", que nagas con ello? Yo creo que pierdes, en lugar de ganar y que en lugar de avanzar en tu carrera estas tirando piedras en tu propio tejado. Y eso da lo mismo en Zambia que en Hollywood, Madrid o Valencia. El actor solo tiene un poder: Decir NO. Y, ojo, que es muy importante, es precisamente lo contrario de ser "dificil" y cualquier buen profesional lo entiende enseguida.

Es la diferencia entre hacer bien las cosas y hacer churros.

Jose de Vega escribió:

No hombre no, A Paco le den el texto cuando se lo den, se toma el tiempo necesario. Y, ademas, el tiene ya creado el personaje, si no se cuerda del texto preciso, lo improvisa y ya esta.

Buenassssss
Me presento, soy Daniel Sesé, director de casting, y a veces, actor.
He rodado con Paco Tous, unos cuantos capítulos, en la serie de Los Hombres de Paco: lamento decirte Jose, que lo he visto estudiar a todas horas (en el coche que te recoje, comiendo, en el camerino, etc) . Es lamentable, pero es asi. No llegan los guiones con tiempo suficiente.
Es cierto que el personaje está hecho, y eso puede ayudarte a improvisar, pero te aseguro que Paco, además de ser un actor brillante, ha tenido que estudiar y memorizar como nadie se imagina. Y es una serie semanal! Pero claro, los protas ruedan cada día, y todas las horas. Y de improvisar, pues, lo justo. Que luego además da muchos problemas de montaje.

Con respecto a las lecturas en los castings. Obviamente, es una cuestión de sentido común, el valorar el tiempo que se ha dado para estudiar una separata. Aqui lo de leer se deja para casos muy concretos. Si no hay mucho tiempo, es preferible reducir el texto, y pedir al actor que se concentre en una parte. A mi, personalmente, grabar a un actor que está leyendo, me produce un rechazo total. Para eso, prefiero que improvise, dentro de lo que es el personaje. Hay que pensar que el director de ese proyecto, intenta ver en el casting "un trozo" de su película, y está claro que no ha escrito personajes que se ponen a leer todo el tiempo...

Un saludo!!!!

Como director de casting -y como actor-, Daniel, cuantas veces has visto a un actor que a duras penas recuerda el texto, que se queda totalmente en blanco en mitad de la escena , que hace un gran esfuerzo por recordar lo que tiene que decir? Un porcentaje como regla general... Y no es eso una perdida de tiempo total para el actor y para el director de casting?

Por otra parte el director no creo que quiera ver un "trozo de su pelicula", sino una serie de propuestas de actores sobre los personajes de sus peliculas. A lo mejor resulta que es que hay algunos que lo que quieren son papagallos, peor en mi experiencia no solo no buscan eso sino que buscan precisamente todo lo contrario: propuestas que ellos mismo tal vez ni han contemplado.

Paco Tous podria imporvisar su papel en Los hombres de Paco en el 90% de las tomas sin pasar de mirar el guion un par de veces, mucho menos memorizarlo, pero es que, ademas, si se equivoca en alguna frase importante, se repite tanto si hay que repetirlo o ensayarlo dos veces como veintitres. No estamos hablando de el, estamos hablando del actor que sale en tres tomas haciendo de medico y soltando una parrafada tecn ica, o la madre que va a pedirle que encuentra a su hijo que anda en malas companias y lleva varios dias sin aparecer por casa. Son personajes de cuatro o cinco minutos en pantalla, como mucho y que pueden crear una buena (profesional) impresion o parecer malos aficionados, lo que no beneficia para nada ni a la serie ni a los actores y si perjudica, a estos, seriamente.

Y ya doy por logico que los CDs esperan lo que esperaria el sentido comun mas basico. Dependiendo de ese sentido comun, un actor leera continuamente -si le acabas de dar la separata- o fracticamente en nin gun momento, cuando la tiene desde hace horas/dias. Tu, como actor, te sentirias mas tranquilo sabiendo que puedes mirar la separata en un segundo si te quedas en blanco, o preferirias "intentarlo y a ver que tal sale" sabiendo que en las veces que lo has repetido, incluso ante el espejo de tu cuarto de bano, solo te salio una vez sin errores y en veiknte te equivocaste? Y crees que esa tranquilidad se reflejaria en lo que capta la camara en la audicion?

Pues eso.

Un saludo Daniel, bien venido y buena suerte.